لم يحدث الكثير في العاشر من يوليوز 2002، باستثناء أن جزيرة صغيرة، تكاد تكون غير مرئية على الخريطة، خالية من الماء والظل، أصبحت مركز اضطراب دبلوماسي بالغ الأهمية.
واليوم، وبعد أكثر من عقدين من الزمن، تُعيد قناة موفيستار بلس النظر في تلك الحلقة في فيلم “جزيرة ليلى”، وهو مسلسل وثائقي من ثلاثة أجزاء يأخذ المشاهد في رحلة عبر خبايا أزمة رمزية بقدر ما تكشف عن الكثير. أحيانًا، يكون الماعز على صخرة. وفي أحيان أخرى، يصبح حجر شطرنج جيوسياسي ذي وزن أكبر مما يعترف به الجمهور.
القصة مألوفة، أو على الأقل هكذا نعتقد أننا نتذكرها. نزلت مجموعة من رجال الدرك المغاربة على جزيرة ليلى، ونصبوا علمهم، وأشعلوا، دون قصد، شرارة تعبئة الجيوش الإسبانية الثلاثة لأول مرة في تاريخ الديمقراطية. ما كان يُحفظ كحكاية طريفة – عبارة “عند الفجر ومع ريح شرقية” لا تزال تتردد كقصة قصيرة غير مقصودة – يُعاد تناولها هنا بأسلوب أنيق وبسيط، وأكثر جدية مما قد يتقبله الكثيرون.
لأن “بيرخيل” لا يعتمد على النكات السهلة أو العناوين المبتذلة. تحت إشراف تيان ريبا، يُحوّل المسلسل الوثائقي تلك الحلقة إلى حقيقتها : صراع على السلطة على رقعة شطرنج، حيث تتصارع أجزاؤها أكثر مما تستطيع إسبانيا رؤيته بالعين المجردة. فرنسا، الولايات المتحدة، حلف شمال الأطلسي، جامعة الدول العربية… كان لكلٍّ منهم دوره في الغرفة، ولكلٍّ رأيه فيما يجب فعله بقطعة أرض أصغر من ملعب تنس. وهذا تحديدًا أحد إنجازات المشروع : تحويل ما بدا تافهًا إلى نافذة على توترات أكثر تعقيدًا.
تستند القصة إلى أكثر من 40 شهادة مؤثرة. لا يكتفي خوسيه ماريا أثنار بالظهور مجددًا، بل ينضم إليهم أيضًا آنا بالاسيو، وفيديريكو تريلو، وخورخي ديزكالار. ويفعلون ذلك بذاكرةٍ مُرهفة وحريةٍ مُعينةٍ لإعادة النظر في قراراتٍ يُمكن تفسيرها اليوم بشكلٍ مختلف. هذا التلاعب بالمرايا – بين الحاضر وما كنا عليه – هو ميزةٌ أخرى من مزايا فيلم “بيريخيل”. فهو لا يفرض أحكامًا، بل يدفع المُشاهد إلى إعادة النظر فيما كان يعرفه أو يظن أنه يعرفه.
التغليف مُختار بعناية. الصور الأرشيفية مُجمّعةٌ بصورٍ مُبتكرةٍ ورصينةٍ لكنها فعّالةٍ للغاية، لا تسعى إلى الاستعراض بل إلى إضفاء جوٍّ من الإثارة. كل شيءٍ ينبض بضبطٍ وضبط، دون الحاجة إلى إبراز كل منعطفٍ أو تكثيف الدراما. ومع ذلك، فإن التوتر حقيقي. هناك شيءٌ من عدم الارتياح في رؤية كيف تحوّل هذا العمل القصصي عن السيادة إلى تأثير الدومينو الذي أطلق كل أجراس الإنذار. إن ما كان يُنظر إليه على أنه فيلم أكشن، مع طائرات هليكوبتر ومشاة بحرية وانتشارات غير متوقعة، أصبح الآن بمثابة تحذير أنيق: لا توجد أرض صغيرة إلى الحد الذي لا يمكنها أن تخفي صراعاً ضخماً.
على هذا المنوال، يعمل المسلسل أيضًا كتذكير. ليس فقط بما حدث، بل بكيفية تجاهلنا لبعض الحلقات. إن كان هناك ما يُنجزه “بيرخيل” بسهولة، فهو التشكيك في النسيان المُتعمد، تلك العادة في تهميش ما يُزعجنا. وهو يفعل ذلك بسرد قصصي ذكي، يُفضّل العمق على الصدمة غير المُبررة، والتأمل على المُبالغة.
هل فيه عيوب؟ ربما يغفل من يبحث عن إيقاع أسرع أو منظور أكثر مُواجهة شيئًا ما. لكن حتى هذا الضبط يُصب في مصلحته. إنه ليس فيلمًا وثائقيًا لإشعال النيران، بل لتسليط الضوء على زوايا خفية. وهذا الضوء، مهما كان خافتًا، يكشف الكثير.
كتمرين في الذاكرة الجماعية، يُثير “بيرخيل” قضايا لا تزال عالقة: وضع سبتة ومليلية، والتوترات مع المغرب، وهشاشة بعض التحالفات. إنه لا يفعل ذلك بالدروس، بل بالحقائق. وهذا أمر مُقدّر. بعض المسلسلات تسعى إلى التثقيف؛ وهذا المسلسل يُظهر ذلك ببساطة. وهو أمرٌ، إن نُفِّذ بذكاء، يُفضِّل أن يكون له تأثيرٌ أكبر بكثير.
في هذه الأوقات، حيثُ يُشوِّه الضجيجُ والتسرُّعُ كلَّ شيء، تُصبحُ مُشاهدةُ مسلسلٍ يُخصِّصُ ثلاثَ حلقاتٍ لشرحِ سببِ تحوّلِ صخرةٍ مهجورةٍ إلى بؤرةِ توترٍ عالميٍّ أمرًا مُبالغًا فيه. وذلك لأنه، بدلًا من تضخيمِ الحكايةِ، يُفضِّلُ الخوضَ في التفاصيلِ حتى تظهرَ الإثارةُ. فبينما كان الآخرون ليُنتجوا فيلمًا وثائقيًا عن علم، يُصوِّرُ “بيرخيل” العلاقاتِ والفخرَ والصمت. وهذا ليس بالأمرِ الهيِّن.